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在希望燦燦殞落的世間醒來
氣味和聲音更鮮活的日子裡
風聲颯颯
你我心跳呼吸
小小的死亡卻日復一日延續
黑暗剝奪了色彩深度與厚度
活的人閉眼醒來
無法掙脫殘存的世界
無以為繼
蒙上眼我們安全如昔
睜開眼我們盲目如故
轆轆轉動的錢幣倒下之前
也許還有也許
我很膽小，加上翻譯時容易對書裡的情境過度敏感，因此一直不大敢譯驚悚恐怖的小說。直到去年遇到一些不錯的編輯和作品，才鼓起勇氣挑戰自己。譯這本《蒙上你的眼》，是我第二次和《我的朋友都是超級英雄》的編輯合作。作者的確擅長營造氣氛，過程中雖然難免心驚膽顫，譯到半夜會被經過陽臺的鄰家貓咪嚇到。不過作者對末世人性的描寫令人動容，所以倒頭來覺得被嚇也值得。
故事一開始，女主角準備帶著兩個孩子離開藏身的房子。透過她的擔憂，讀者逐漸認識了那個世界－－人類因為看到不知名之物而發狂，互相殘殺或自殘。倖存者辛苦求生，最重要的是在室外絕不能張開眼睛。接著開始穿插倒敘四年前一切開始之時，情況是如何逐漸惡化，女主角如何來到現在這間房子，認識了她的同伴；又是如何失去他們。最後的轉折有點意外，但隱隱覺得作者這麼寫應該有特別的用意，於是硺磨著作者的深意，隨手寫了這首詩。
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前年譯了兩本溫馨親情書，一本是海夫丹．弗來浩的《孩子，誰來照顧你》，另一本就是《親愛的妹妹》。
剛開始譯小說時，習慣一頭栽進去，好像活在書裡的世界，待譯的原文書之外，讀的大多是做功課的相關書籍，腦子裡反覆打轉的是小說的句子，翻譯上遇到的疑問像電腦的背景執行，用剩餘資源跑沒有急迫性的程式。做別的事做到一半，有時就會想到好譯法。
後來有段時間太忙碌，覺得自己那樣的工作方式像工作狂。回想起來，那也是天時地利人合，碰到好作者和好作品，自己狀況也不錯，實在可遇不可求。不過當時漸漸覺得不能為工作忽略生活，於是硬生生踩了煞車。
可是那樣的時候譯稿的品質最好，工作最有效率。後來的生活雖然比較豐富，人生一些面向更開闊了，也得到一些寶貴的東西，卻很難再抓到那樣的感覺，還是覺得有點可惜。找到適合自己又有工作外空間的步調，真的是SOHO族的一大考驗。
託編輯照顧，譯的書在出版之後，大半都很喜歡。
不過譯的時候是另一回事。尤其翻譯小說時，得讀進腦裡消化了再反芻出來，所以無論作者寫了什麼，都得讀個真切。所以感人的地方哭得特別兇，恐怖的地方特別覺得毛骨悚然，溫馨之處譯得心頭暖烘烘。
運氣不好的時候，作者努力想寫出某種效果卻失敗的地方，也看得特別明顯。這時身為譯者總得盡量幫忙達成以免受到池魚之殃被說翻譯爛，但有時實在太難了，讓人想替原文劃個十字說阿彌陀佛了事。
也有時因為個人喜好，某些角色看不順眼，或是作者學識太豐富，翻譯時查資料查到昏。一般讀者不想看跳過去就是了，譯者得把雞毛蒜皮的地方也譯出來，感覺實在矮油。
但是一旦跨了過去，譯出來，書出了，能以讀者的身分純欣賞之後，對書的喜好度又可能不同，有些翻譯時罵得半死的，成書之後反而喜歡了。或者因為看過真面目，在聽到佳評的時候，只覺得自己冷感。
和書的距離不同，看到的也不同吧。能這麼近距離品味一本本書，說來也是身為譯者的幸福。
我初入行時，回稿與不回稿，總是兩難。
理想的狀況是回稿吧。除了再挑一次錯字之外，一方面可以看到編輯修改的痕跡，學點教訓，滿江紅的追蹤修訂總是最有效的當頭棒喝。或是比較知道這家編輯的脾胃，而譯者也能藉回稿的過程，讓編輯知道採取某些譯法的原因，雙方妥協而溝通互動。
另一方面，百密難免一疏。編輯偶爾會看錯，或為了通順而偏離原義，這種地方譯者比較能抓出來。少不經事的時候，看到稿子上這種問題難免心有埋怨。但轉念想想，煩勞編輯的地方那麼多，難講編輯不是被譯文煩死了才出錯。
有空或是真有必要細修的時候就看得很細，比對編輯修改處，而且不時回去對照原文。《蝕刻之城》就是這樣磨出來的。雖然花時間，但非常值得。
